从阵容和制作层面看，《巨齿鲨》有着暑期档大片应有气质和规模，与此同时，相较于近年来同质化严重的鲨鱼怪兽类型片，本片也做到了差异化，并将氛围营造和惊险动作场面双双拔到了该类型的新高。
更重要的是，《巨齿鲨》将鲨鱼怪兽类型片这一逐渐趋于B级的题材，再次拉回至A级大片的段位和量级上。
纵观近年来较为出彩的鲨鱼片，无论是《鲨滩》还是《鲨海》，其格局都较小，多为中小成本制作，故事也均为个体之间与鲨鱼在某一绝境中的周旋与斗智斗勇，在相对有限的戏剧空间和环境格局内，无限放大那份危机来临的冲击感与惊悚氛围，再夹杂些B级趣味。
《巨齿鲨》的不同在于它是A级制作语境下的鲨鱼怪兽片，拥有更广阔的海域和更大的格局，更刺激的搏杀与营救，以及更大型的灾难场面，且影片并非一味追求“大”，而是在每个环节都力求推陈出新，既保证宏观上的“规模”，也要有细节处的质感和讲究。
这种平衡得以实现，导演德特杜巴功不可没，他曾执导过知名的冒险题材《国家宝藏》，是驾驭超级大制作的好手，他一向擅长在已有的类型框架内玩出新花样，讲究设定和场面的新鲜感，这次的《巨齿鲨》亦不例外。
他深知，鲨鱼片作为怪兽电影的分支，怪物本身的设定如何推陈出新，导演以何种方式呈现怪物，都会关系到影片最终的效果以及能否吓到观众。于是，德特杜巴在怪物本身和营救与逃生这两个维度上费了不少功夫。
《巨齿鲨》的第一个不同在于怪物设定本身。
片中的鲨鱼已不同于该题材中常见的虎鲨和大白鲨，它抛出了“史前巨兽”的概念，这个概念亦不是空想和虚构，而是将生活在大概万-万年前的顶级海洋掠夺者真正搬上了大银幕，它们胃口巨大，常捕食鲸类充饥，口腔咬合力极强，甚至超过了霸王龙。片中的巨齿鲨设定，依托于史前生物科学研究的种种考据，包括鲨鱼的体型大小、口腔撕咬力量、移动速度等具体设定的背后都有相关理论的支撑。
具体到影片呈现的层面来说，《巨齿鲨》给予观众最强烈的感受，一是鲨鱼体型的巨大，二是对其恐怖的杀伤力的表现。单从体型角度说，巨齿鲨绝对是近些年的鲨鱼惊悚片中个头最大的，它冲撞船只，撕咬鲸鱼和巨型墨鱼等骇人场面，都在视觉层面让观众对这种“庞大”和猎杀能力有了更深刻的印象，影片开场便是一场营救，密闭空间内危机四伏的氛围和压抑感从一开始便将观众牢牢锁住。
作为巨型史前生物，现实中的种种科学依据在影片中要有可供呈现的窗口，比如巨齿鲨所栖居的马里亚纳海沟，它们在海沟内的活动范围和进入上层浅海域的可能性和方式等等，都需要有一个解释。
片中以赵文瑄、李冰冰为首的中国科研团队便承担了这样的作用，一边推动情节发展，一边服务于设定本身，而杰森·斯坦森则专门负责危机营救和虎口拔牙，承担了片中爽和刺激的那一部分，多场高难度的水下动作场面更是让人看到大呼过瘾。
《巨齿鲨》的几场重头戏均围绕逃生，营救和猎杀的过程而展开，从海沟下争分夺秒的逃脱，再到浅水域的追捕，几乎每一场营救悬念重重，时刻让人紧张到掌心出汗。
有了史前巨鲨，也有了详尽的科学依据，那么该如何呈现巨鲨，如何营造更好的惊悚和刺激的氛围便成了下一个问题。
斯皮尔伯格当年的《大白鲨》将这一类型玩出了希区柯克般的悬念，氛围异常抓人，无论是逼真的机械鲨鱼模具制作，还是被后世称赞至今的音效与剪辑，都成了鲨鱼惊悚片的一个重要参考坐标。
《巨齿鲨》的第二个不同在于对场景和氛围的新玩法。
本片的环境和调度方式是多方位的，场景从海沟、浅水海域、船体上甚至度假海滩均有涉及，斯坦森等人更是在多个空间中力斗巨鲨，无论是深海觅食还是浅水域猎杀，导演总以观众意想不到的方式带来突如其来的惊险，当你被风平浪静的气氛“蛊惑”甚至松一口气时，新的危机又突然而至，杀得人措手不及，这种惊险的冲击力是持续飙升的，以至于观众越来越不敢放松警惕。
《巨齿鲨》将怪物、灾难、惊悚和动作等不同类型元素熔于一炉，且取得了巧妙平衡，得益于新的点子，凌厉的剪辑和整体明快的节奏控制，做到了同类题材的差异化，此外，导演还不时用各种场景、各种氛围给予观众不同味道的观感，期间亦不乏趣味和幽默的角色互动与群戏，影片的观感可以用“绝不单调，绝无尿点”来形容。
影片即将于8月10日正式登陆中国内地大银幕，去影院感受来自马里亚纳海沟深处的史前巨鲨吧。
